《玫瑰藏于盛夏》：变“短”了的校园虐恋如何突围？｜微剧评

微短剧行业内容创作(chuàngzuò)的多元化与精品化趋势日益明显。澎湃短剧频道x有戏栏目推出“微剧评(jùpíng)”专栏，携手高校(gāoxiào)专业力量，借助DeepSeek开展AI共创，探索微短剧文艺(wényì)评论的新视角。本篇聚焦青春校园题材微短剧《玫瑰藏于盛夏》。 出品 杭州海鱼星空文化传媒(wénhuàchuánméi)/主演 柯淳、侯呈玥/集数 88 以高中校园为背景，《玫瑰藏于盛夏(shèngxià)》讲述了转校生江荞与校霸许肆(xǔsì)之间的青春(qīngchūn)故事。许肆外表凶狠，却对江荞温柔守护(shǒuhù)，两人在日复一日的相处中，情感逐渐升温。他们一起经历青春的欢笑与泪水，一起成长，一起面对生活的挑战。 在奇幻题材(tícái)短剧吸引大量目光的当下，《玫瑰藏于盛夏》回归现实主义的校园爱情题材，可谓市场中的一股清流。该剧以青春遗憾和生命无常为(wèi)核心(héxīn)主题，青春的美好与死亡的残酷交织，引发观众对珍惜当下的思考(sīkǎo)。然而(ránér)，校园爱情题材在短剧赛道的“水土不服”仍是不可忽视的问题。 “虐恋(nüèliàn)+颜值”的(de)公式，确实是迎合观众审美的“流量密码”，却也让角色和情节的复杂性大打折扣。剧中不断抛出身患绝症、情敌矛盾、英雄救美、原生家庭等经典青春(qīngchūn)疼痛设定，虽能快速引发共鸣、勾住观众的收看(shōukàn)欲望，但对于原先横屏长剧(zhǎngjù)的观众而言，这些设置都再熟悉不过。“换汤不换药”的青春剧情不仅缺乏(quēfá)新意，甚至显得刻意煽情。 单集(jí)2分钟的(de)时长限制，导致剧情(jùqíng)推进过快，剧中的一处矛盾往往只能延续(yánxù)三四集，前后不过10分钟，最终以草率的道歉和解收场。单元式的剧情结构大幅度弱化了情节的张力，观众(guānzhòng)好似进入了“新增设定-产生矛盾-矛盾解决-增进感情”的莫比乌斯环。关键的剧情转折也缺乏足够的铺陈，情感爆发显得突兀。 在画面呈现上，导演尝试用高饱和(hé)度的夏日色调，营造出青春独有的清新与忧伤感。但在表现男女主人公暧昧情愫时(shí)，千篇一律的柔光(róuguāng)滤镜和慢镜头特写(tèxiě)，反而显得刻意和老套。当竖屏镜头舍弃环境信息，更加聚焦于演员时，画面逻辑向着展现演员的帅与美走偏了。 《玫瑰藏于盛夏(shèngxià)》像一面棱镜，折射出校园题材短剧在传统与创新间的挣扎，一面是对“经典青春叙事”的过度依赖，另一面则缺少反公式化的勇气。当多数短剧沉迷于非现实题材的工业化生产时，《玫瑰藏于盛夏》的探索(tànsuǒ)至少证明(zhèngmíng)：校园题材仍有情感共鸣(gòngmíng)的基本盘。 但校园爱情短剧的核心竞争力不在于元素叠加，而在于对青春真实肌理的捕捉。青春剧的清新感未必只能靠(zhǐnéngkào)高饱和色调达成(dáchéng)，告别(gàobié)“柔光滤镜依赖症”，或许更具有真实的青春张力。当观众开始厌倦穿越(chuānyuè)重生时，或许正是现实主义青春剧重获新生的又一个盛夏。 作者：李博瀚 同济大学(tóngjìdàxué)艺术与传媒学院广播电视学专业22级学生 指导教师：张昱辰 同济大学艺术与传媒学院副教授(fùjiàoshòu) 技术支持：DeepSeek x 派生(pàishēng)万物 (本文来自澎湃(pēngpài)新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)